眉山浩然家居设计图费用,成都浩然家居设计有限公司

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1. 水映花面花映水，柳延河堤河延柳！推敲一下：延和沿哪个更好？
2. “十年生死两茫茫，不思量，自难忘”，如何评价苏轼这首《江城子》？

水映花面花映水，柳延河堤河延柳！推敲一下：延和沿哪个更好？

延字更好。柳延河堤河延柳，延字一方面更能反映河堤之长，柳条婆娑摇曳在视觉在上将河堤拉长，更有意境，另一方面河水呼应着，仿佛相邀柳枝一起，跃动呼啦。而沿字就相对少了一些神韵。

上句“水映花面花映水”——流水娇花相映衬，流水自淙淙，花姿独婀娜。花香迎面惹人醉，流水缠绵绕心魂，自然天成，温婉静好。

上句美轮美奂。下句，柳延河堤河延柳”中，用“沿”字好，还是“延”字好呢？先看这两字字义的不——“沿”者，边岸也。“延”者，延伸也。

用“延”字的诗意是——如丝绦般的垂柳沿着堤岸生长，轻软的柳条随风轻轻舞动，似乎把河岸拉长了。而淙淙流淌的河水似乎也把柳树延伸了，满眼的绿意盎然，垂柳与河堤相互珍惜，相互扶持，相互成全，构成了一幅静谧悠远的美丽画卷。

如果用“沿”字，诗句的解释就变成单纯的柳树沿堤岸生长，缺少了延绵悱恻的韵味，过于直白，缺乏美感。

因而，我倾向于用“延”字。

“十年生死两茫茫，不思量，自难忘”，如何评价苏轼这首《江城子》？

这首诗是苏东坡悼亡之作熙宁八年（一O七五）写于密州（今山东诸城县）

梦中还乡重逢，无言相对，这是借梦境说明相思之切，最后归结到月下孤坟，又反映出＂无处活凄凉＂的苦衷。

苏试《亡妻王氏墓志铭》＂治平二年（一o六五）五月丁亥赵郡苏轼之妻卒于京师，其明年，

葬于眉之东北彭山县安镇乡可龙里＂作者写本词時离王氏之死刚好十年茫茫，不明貌，指两人生死相隔有十年，

千里孤坟，指王氏一葬在四川，与自己相隔几千里，十年来自已风尘满面，两鬓斑白，衰老得很快，小轩窗，小室的窗前，短松冈，种着小松树的山冈，即王氏孤坟。

江城子，

十年生死两茫茫，不思量，自难忘，千里孤坟，无处话凄凉，纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜，夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆，相顾无言，惟有泪千行，料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

《江城子 十年生死两茫茫》是苏轼怀念亡妻所作的悼亡词。全文句句缠绵、字字血泪：

十年生死两茫茫，不思量，自难忘。

千里孤坟，无处话凄凉，纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。

相顾无言，唯有泪千行，料得年年肠断处，明月也，短松冈。

上阕是写实，画面感极强，生死两隔，人在千里之外，你在孤坟里的凄凉，

纵使不去想，也是难以忘怀的。如今，我已经很苍老了，满面的风霜，你是认不出我的了。

苏轼和王氏结婚时，苏轼19岁，王氏16岁，两人的感情很好，王氏孝顺贤良，不幸地是王氏在她27岁的时候早逝，这对苏轼分打击非常地大。他在《亡妻王氏墓志铭》里写道：“治平二年，五月丁亥，赵郡苏轼之妻王氏，卒于京师。六月甲午，殡于京城西，其明年六月，葬于眉之东北彭山县安镇乡可龙里先君、先夫人墓之西北八步。”表现了极大的哀痛之情。

你好，很高兴回答此问题。

品诗词，我们不如先品人，品作者当时写这首词的背景和作者想要表达的心情。

《江城子》为《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》作者唐宋八大家之一的苏轼，当年写此首词的时候，她的妻子王弗刚好去世十年。十年了，作者依旧思念，而且是深深地思念。

那么，王弗又是怎样一个人呢？能让我们的大文豪这么念念不忘？王弗是苏轼的好友进士王方的女儿，自然琴棋书画样样通，并常能和苏轼对月吟诗，谈古论今，还能给苏轼解答疑惑。她不仅是苏轼生活上的伴侣，还是精神上的依托，两人自然感情深厚，浓情蜜意。可是好景不长，两人才相处11年，妻子就去世了，时年二十七。

十年过去了，苏轼人生经历了跌宕起伏，如果有前妻在的话，他想境况或许会好一点，心里或许会舒服一点，想着前妻的种种好。当年妻子在的时候苏轼应中制科考试，即通常所谓的“三年京察”，入第三等，为“百年第一”，授大理评事、签书凤翔府判官。人生可谓到达巅峰，感慨现在的朝野旧雨凋零，又与当时的宰相王安石政见不和，心中很是郁闷。

十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。
意思是你我夫妻诀别已经整整十年，强忍不去思念可终究难忘怀。孤坟远在千里之外，没有地方能诉说心中的悲伤凄凉。

此首词是历史上第一次用词来写悼亡，是苏轼的首创。全词虚实结合，深深地表达作者怀念亡妻的思想感情。从侧面也衬托了夫妻之情深婉而挚着。

官场不如意，但苏轼在文学上的大放异彩，及开创精神是值得我们学习的。

苏轼这首词，仿佛看到一个凄冷的故事。开篇就直接导出“十年生死两茫茫”，长久郁结于心的深长的悲叹，首句即从心底迸发而出，为全词定下了主调，凄哀至极，苏轼之妻作此词时恰为十年，十年，在短促的人生中，是一段漫长的途程，然而，岁月的流逝，生活的变迁，都没有冲淡诗人对亡妻的一片深情，他不仅无时无刻不在思念着她，而且思念之情，历时愈久而愈深、愈浓，怀想至切,却生死相隔，不得一见“茫茫”二字，传达出一种莫可名状的空寂凄清之感，值得注意的是“茫茫”前着一“两”字，“两茫茫”,就不只是讲诗词，这一面的心情和感受，也同时栗含了九泉之下的妻子在内，读此一句，仿佛听见了诗人对亡妻凄苦的告语：十年呵,我日夜思念你，杳无音讯；你呢，也日夜思念我，同样音讯杳无，生者和死者，一样情思，一样哀绪，这里将无知作有知写，虽系虚空悬想，却更见得夫妻二人生前相知相爱之深，死后刻骨相思之切，以及相思而不得相见之痛.“两茫茫”所表现出的感情,凄婉、沉痛,直笼罩全篇。

“不思量,自难忘”哀思万缕,盘结于心，解不开，亦拂不去，深沉绵邈，不去想它,却又实难忘怀，在生活中，有时会出现某种缠绕心间、摆脱不掉的思绪，这种体会几乎***都有.这里，作者用最平常的语言，作了最真实动人的描绘。

“千里孤坟,无处话凄凉”亡妻之坟在眉州，与诗人所在的密州遥隔千里，千里之外，没有自己相伴身边，想见得她一人独卧泉下，该是何等的孤寂凄清，“无处话凄凉”一句,说者多解释为诗人自己因仕途坎坷、潦倒失意，因而产生的满怀悲情愁绪，无法向千里之外长眠地下的爱妻诉说，寻索下句词意，这种解释自然是不错的，但又还不够，此句从“千里孤坟”而来,自应包括亡妻亦无法向千里之外的诗人诉说凄凉在内，这两句直承开首“两茫茫”句意，同样是将无知作有知写，是概括了生者与死者两个方面的。

“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜”揣其语气，这三句便是诗人在向亡妻诉说“凄凉”了：我们即使能够相见,看见我这般风尘满面、两鬓斑白的衰颓模样，也一定认不出来是我了，死生异路，怎能重逢?不得重逢而切盼其重逢，设想其重逢，所以用了一个“纵使”.“纵使”表让步，其效果却是使感情的发展更逼近了一层，下面说相逢而不相识，这比之不能相逢,更加使人不堪，“尘满面,鬓如霜”，寥寥数字，一位被生活折磨、受痛苦熬煎,风尘满面，两鬓如霜的诗人形象，栩栩如生地出现在我们的眼前，跟妻子死别十年来的痛苦经历、感情，都含蕴在这六个字之中了，作此词时,苏轼年仅四十，说“鬓如霜”不无夸张，但由此可见其生活之蹭蹬和心境之凄凉。（此文评价上半部分，下半部分另评价）

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